Противоречивият ураган на висшата мода на Дейвид ЛаШапел, две десетилетия след

Бележка на редактора: В  разглеждаме силата на една-единствена фотография, описвайки истории за това по какъв начин са основани както модерни, по този начин и исторически изображения.

Преди две десетилетия фотографът Дейвид Лашапел провежда апокалиптични подиуми за страниците на " Vogue Italia " - изображения, които се оказаха толкоз спорни, че съвсем се трансфораха в последната му публицистична фотография.

В един портрет, който стана най-известният от поредицата, руса жена (канадският модел Хедър Маркс) театралничи с бебе в фешън неволя, безценен крайградски дом, който се разрушава зад тях. Косата й се развява от вятъра върху възглавница, която като че ли виси във въздуха, като че ли се е преместила от леглото в бедлам; в реалност ансамбълът беше сюрреалистична рокля за завивки Viktor & Rolf, преди малко излязла от пистата от сбирката конфекция за есен-зима 2005 на лейбъла.

Озаглавена „ Къщата на края на света “, фотографията (и по-широката поредност, носеща същото име) е въодушевена от неподходящото начало на сезона на ураганите през 2005 година, обясни Ла Шапел на CNN. Точно преди задачата, която снима през юли, фотографът – прочут със своите блестящо наситени, театрални портрети на звезди и религиозно кодирани картини на изтънчено изкуство – помагаше на майка си да отбрани прозорците си във Флорида преди сезона на летните стихии и мислеше за безсмислието на материалността пред лицето на злополучие. По време на фотосите три урагана към този момент бяха минали през Мексиканския залив, като два доближиха крайбрежията на Флорида. Той издигна това ентусиазъм до висши фешън висоти, снимайки поредицата на снимачната площадка на Universal Studios — която беше запаметяваща се в сцена от кино лентата от 2005 година „ Войната на световете “ — предлагайки реален декор на опустошение.

Но в края на август, малко повече от месец по-късно, ураганът Катрина от категория 3 доближи сушата в Луизиана, оставяйки път на съсипия в крайбрежието на Персийския залив, което го трансформира в един от най-смъртоносните и най-скъпите урагани в актуалната история.

„ Виждаме, че всички тези неща се случват в този момент, само че даже по това време, когато направих тази фотография, мислите ми бяха доста върху климата “, сподели Ла Шапел.

„ Промяната на климата е действителна. Тези урагани се случват. Те стават по-яростни и по-силни. И се умножаваме, и ние пазарим “, добави той, отбелязвайки, че се е почувствал като „ абсурден “ интервал, когато е пренасял тези тематики на страниците на лъскави фешън списания.

Изданието на Vogue Italia, в което в последна сметка бяха отпечатани неговите фотоси, беше неприятно планувано, излизайки единствено седмици след хаоса на Катрина.

„ Някои хора смятаха, че те (снимките) употребяват Катрина “, сподели Ла Шапел; измежду блестящите руини и демонстрираните дизайнерски обувки, едно изображение демонстрира модели, които раздават торби с пясък. „ Хората не разбираха... какъв брой време лишава на списанията, с цел да стигнат до обява. “

Сериал от 2003 година, сниман от LaChapelle за списание ID, „ Исус е моето домашно момче “, също провокира дискусия за проявлението на фигура, сходна на Христос, в познати древен подиуми, повторени в актуалния живот. Чувствайки се по този начин, като че ли кариерата му в модата е „ приключена “, сподели LaChapelle, той се отдръпна в по-спокоен живот в Мауи и стартира нова глава от художествена снимка и изложения в галерии. (През последните години обаче той се върна и към комерсиална работа, правейки фотоси на Doja Cat и Travis Scott.)

Сега обаче „ Къщата на края на света “ се трансформира във значим експериментален камък в портфолиото на LaChapelle. Появи се в първата му музейна ретроспекция във Fotografiska в Ню Йорк през 2022 година и в този момент е изложена в актуалната изложба VISU в Маями в шоуто „ Щастливи дружно “, което включва сбирка от негови фотоси от средата на 80-те години до през днешния ден.

Сериалът — провокативен, максималистичен взор върху фешън публицистична публикация — беше внушителен за облиците, които Лашапел правеше по това време, само че също по този начин предвещаваше това, което следва. На идната година Лашапел стартира нова поредност, „ След потопа “, която го тласка към картинно, фантастично царство, употребявайки рискови естествени бедствия и божии дейности като притча. (Ла Шапел, който е набожен, постоянно се връща към древен тематики в работата си.) Той продължи да изследва остатъка и свръхконсумацията, със международно благосъстояние под вода и наводнени музеи на изкуството, сочейки смяна в света на изкуството, защото цените на търговете скочиха и изкуството панаирите се трансфораха в игрище на свръхбогатите.

„ Стана толкоз доста за пари “, сподели той. „ И аз си споделих:„ Е, тази скъпа картина или статуя ще те избави ли? Можеш ли да го използваш като сал... в края на живота си? “

Напоследък визиите на LaChapelle за екологични бедствия се усещаха по-предвидени, защото рисковите наводнения се усилиха по целия свят, както и горските пожари заради суша - в това число на острова, който LaChapelle назовава собствен дом. Краят на света няма да е блестящ, само че неотложността на работата му се сбъдна.